Что со звуком не так...

Что со звуком не так? Часть 1

Как-то так совпало, что с приходом цифры и "развитие" аналоговых каскадов усиления - это не только УНЧ, это всё и везде - пошло по пути миниатюризации и скатилось к примитивности и, как результат - полная потеря качества. В новой реальности не нашлось места трансформаторам, хорошим крупногабаритным конденсаторам, я уж молчу про Лампу!

Когда, что-то проходит постепенно, на твоих глазах, то ты не улавливаешь миниатюрные изменения, а когда за продолжительный промежуток времени этих микро шагов набегает много, то оказывается, что мы шли не туда. Только уже поздно и уже никто не знает, как все начиналось -"Все пришли!" - сказал Сусанин....

Так случилось, что будучи влюбленным в радиоэлектронику, а я ходил еще в радиокружок, даже пошел не в 9 класс, а в ПТУ, лишь бы быть в этой теме постоянно. Закончил его регулировщиком 4 разряда и с красным дипломом. Потом военное инженерное училище по специальности математик-программист.  А вот затем Перестройка и жизнь круто поменяла мои планы - я занялся строительством и создал целое направление загородного домостроения из клееного бруса. Даже представлял вместе с профессурой из Лесотехнической Академии Россию на конференции по деревянному домостроению в Германии! Подтверждением является сайт DOM21.ru.

Я выпал из контекста на 15 лет и, когда в 2005 году я снова вернулся, то ужаснулся - а так всегда бывает, когда ты видишь детей друга раз в три года, то и хорошо видишь, что они выросли! Ужаснулся я откату назад в качестве - я то ожидал прогресса!

Большинство людей, как "зомби" внимают, что им впаривают теперь уже не Партия, а Бренды! Бренд стал божком и мы - не я - молимся им, отказав себе в желании рассуждать трезво! Вот многие, постоянно сваливаются в этот брендовый угар! Как оказалось, у меня к этому иммунитет. Вернувшись, я увидел катастрофу в аудио, хотя конечно все стало доступнее и красивее. На время я попал в секту под названием "AT-трейд" - это дистрибутор разных брендов. Чтобы мы торговали их продуктами, нас - сектантов - вывозили на дилерские конференции и впаривали сказки какие, мол, Бренда - молодцы! Потом это фиксировалось выпивкой и толпа солдат направлялась в народ....

Я не поучаствовал ни в одной пирамиде 90х и на дилерских конференциях я только больше укреплялся в ощущениях какого-то Сюрреализма! Наблюдал подмену ценностей! Нам сознание "перепрошивали" на западный манер, чтобы мы не рассуждая только тратили деньги на фирмУ !

Характерный разговор у меня случился с Вереновым Юрием - директором зомбо фирмы.

"Зачем ты, Леня, что-то Здеся пытаешься делать хорошо? Здеся есть только труба и маленькая кучка людей к ней присосавшихся! Нужно чтобы они потратили свои нефтедоллары на то, что сделали тамА! Никогда я не буду продавать то, что ты пытаешься сделать. Нельзя рушить веру людей в ФирмУ!"

Что с аудио не так? Часть 2

....так что же с фирмОю не так? Наверное, вопрос надо переформулировать - "А что с капитализмом не так? Во главу угла встали деньги - прибыль - не инженеры правят бал - Маркетологи! А инженеры стали обслуживать этот бизнес и потеряли свое лицо. Нет больше инженеров, есть инженеро-маркетологи, такой симбиоз, где важнее заработать, чем сделать что-то хорошо!

Вспомним Лихницкого, отца нашего Брига и вертушки Корвет. Он для меня, как Циолковский в космонавтике! Для Лихницкого  было важно только качество и он плевал на все условности и когда я ему показал свою первую систему на B&W и Marantz, то он рассмеялся мне в глаза и перекрестил глупого....

Этот момент и стал началом 12 летнего моего похода в Большой звук! С предысторией кончаем и переходим к сути.

С приходом цифры начинается и деградация аналоговых каскадов, что и приводит к тому отрицательному вектору в развитии аудио. Маркетинг побеждает редкие попытки делать хорошо, примеры тому есть. Не существует заказа от государства - в глобальном смысле - чтобы возникла структура независимая от капитала, и которая смогла бы дать оценку качеству звука. Все в звуке решают частные фирмы. Звук не концентрируется в одних руках и это порождает клубок противоречий и не пониманий. Возникает эрзац, путь, когда каждая фирма начинает искать, якобы, Свой Путь!  Я и мои соратники смогли решить самое главное - знать, как звук появляется в тракте - микрофон - и как он по нему проходит, и как он из него выходит - динамик. Россия удивительная страна и мы смогли сделать, то что фирмЕ не удалось!

Нас действительно хорошо учили и я горжусь тем, что я родом из "Совка". И никаким Маркетолагам - агентам влияния - нас не переформатировать! 

Нельзя сделать хорошо один компонент тракта, а остальные взять от другого производителя! А так везде, и вот рой новоявленных шаманов с бубнами сбегается на бедного, страждущего хорошего звука, человека.  Начинается долгая дорога поиска и трат. Многие сходят с дистанции, разочаровавшись и потеряв веру в счастливый финал этой, на сегодня грустной истории - домашней системы хоть как-то играющей звук. Не было звука и не надо было начинать, только деньги потерял....

Вот отчасти поэтому ХАЙ-ЭНД и просел. Но у нас с Вами есть повод радоваться - У Нас есть Я!

Теперь по порядку, но не перебивать. 

С самой цифрой все в полном порядке в принципиальной части! Проблема в части реализации задуманного. В самом начале все было проще и честнее и яркий тому пример это деградация в микросхемах АЦП. Мы пользуемся AK5326 - это чип с форматом 44 на 16. Начинал я свой путь в звукозапись с DSD, веря в этот новомодный формат и не мог никак получить приемлемое качество, потом работал в хайрезах, были куплены разные крутые рекордеры. Все одно - тупик!

Жизнь меня назначила на решение этой проблемы и постоянно давала нужных людей. Так после выставки профессиональной аппаратуры я познакомился с Сергеем Канашевым - звукорежиссером и инженером. Вот и мои успехи на проф поприще:

Что со звуком не так? Часть 3

Был в Питере Институт Акустики им Попова, но сплыл. Как говорится: " Цирк уехал...." а мы вот остались сиротами Российской науки о звуке! А хороший же был институт - и безэховая супер камера и производство динамиков и все что нужно! Но не все пропало, не будем кричать - Караул!

Богатство России - люди! Я, как Вам и обещал, представляю Уникального, не повторяемого Владимира Павликова! Это трудолюбивый, скромнейший - в отличие от некоторых - человек. Его предназначение - делать акустические системы! Он не знает компромиссов и, если сегодня кто-то и умеет и знает в этом направлении, то это он в первую очередь!

В мире уже никто не умеет сводить колонку с пассивным кроссовером, а Владимир умеет! Это самородок, ограненный временем и доказавший свою прочность в период нашествия "фирмЫ".

Дрожите все фирменные колонки и лучше замолкайте, не позорьтесь! У России есть и знания и умения делать лучше всех и мы это делаем!

Моя роль в акустических системах больше организационная и философская, как ответственного за конечный результат. Сегодня представляя этот полностью законченный продукт мне есть, чем гордиться и 23 февраля Триумф представит весь акустический комплекс на ТРИУМФ Дне!

Однако вернемся к вопросу: а что же с аудио не так? Я знаю практически всё, что делается разными фирмами поставщиками драйверов. Уверяю вас, все очень у них не однозначно - да плохо короче - нет динамиков до конца хороших в нашем понимании! Нет, наверное, смысла перечислять, что и у кого не так. Важно, что у нас ТАК.....

В Wagner Audio Lab создана динамическая головка нового уровня качества – Siegfried.

Наши многочисленные эксперименты подтверждают, что в конструкции динамической головки всё имеет значение, и каждый из её элементов оказывает своё влияние на звучание. Не существует таких решений, в которых качество звука не зависело бы от материала, формы или технологии изготовления элементов головки.

При разработке динамической головки мы руководствовались принципом, что если диффузородержатель, диффузор, звуковая катушка – все они придают звучанию свои характерные оттенки, то эти оттенки должны привносить исключительно положительный, благозвучный вклад в общую картину.

Исходя из этого принципа нами был отобран специальный материал для изготовления диффузородержателя: он льётся из колокольной бронзы. Другие материалы упрощают звук. Например, использование алюминия для изготовления диффузородержателя отрицательно влияет на звук, зачастую делая его тёмным и глухим.

В диффузородержателе два ребра жесткости, переходящих в массивное основание. У среднечастотной головки, например, вес корзины 6 кг. Магнитная система выполнена на основе магнита NEOMAX – самого высокоэффективного магнита на сегодняшний  день. Результат применения данных технических решений – это масса и скорость одновременно.

Немного подробнее о звуковой катушке. Классические конструкции катушки, как правило, состоят из двух слоёв намотки, соединенных последовательно. Это неминуемо приводит к излишнему взаимному влиянию магнитных полей каждого слоя. Мы применили многослойную катушку из нескольких слоев тонкого провода, соединенных параллельно, практически полностью исключив нежелательное взаимодействие. Отметим, что такую катушку можно сделать только вручную.

В результате многочисленных экспериментов, измерений и прослушиваний мы пришли к удивительному результату, когда особенности конструкции, материалы и технологии изготовления образуют синергию, то возникает положительный суммирующий эффект. Бумажный диффузор из специальной целлюлозы, подвес из замши, многослойная катушка, магнит NEOMAX и диффузородержатель из колокольной бронзы – все они накладывают благородный отпечаток на звучании динамической головки, которое благодаря этому получается очень правильное и красивое. Любые другие решения упрощают и ухудшают звук.

Эту уникальную головку мы назвали Siegfried, в честь главного героя одноимённой оперы Рихарда Вагнера.   

Мы считаем, что акустическая система должна быть достойна воспроизводить голоса великих исполнителей и музыкальных инструментов. Другими словами, она должна быть такого же высокого класса, чтобы соответствовать уровню этих мастеров. Поэтому такое большое значение мы уделяем конструкции динамической головки, как главного элемента акустической системы.

Каждая динамическая головка предназначена для своего диапазона. Мы используем единую конструкцию головки Siegfried, адаптируя её под определённый диапазон. Это так же, как скрипка, альт, виолончель и контрабас созданы по единому принципу, а играют в разных музыкальных диапазонах, образуя при этом слаженный ансамбль. Мы уверены, что использование в акустической системе единой конструкции динамических головок создаёт в звучании единый ансамбль, как и у музыкальных инструментов.

Мы нашли уникальное решение. Эти динамические головки изготавливать на конвейере невозможно. И мы не хотим этого делать. Потому что головки  Siegfried  – это для самых взыскательных.

Что со звуком не так? Часть 4.

Я постараюсь осветить очень важный и практически не освещенный вопрос линеаризации  импеданса. Для начала я прошу на мою категоричность не реагировать болезненно - чуть-чуть с юмором. 

Ни для кого не секрет, что сопротивление наших АС не 4 или скажем не 8 ом. Сопротивление очень сильно зависит от частоты. Динамик в корпусе - это сложная электромеханическая система, а у любой такой системы есть частота основного резонанса. Когда мы создаем многополосную АС, то неизбежно сталкиваемся и с подъемом импеданса на частоте раздела полос. Короче, проблем много и эти проблемы не решены, а только описаны. Все знают, что у современных колонок с импедансом все сложно, но только констатируют - мол тяжелые колонки и прочее кудахтанье....

Вот возьмем ламповый однотактник без ООС и проанализируем, что происходит. У такого рода усилителей высокое выходное сопротивление и, само собою разумеется, импеданс АС будет целиком транслирован в АЧХ, то есть звук станет с кривым тональным балансом, с некими торчащими нотами. На начальном этапе осознания аудио я не мог понять, почему при очевидной прелести в звуке лампового усилителя без ООС я не могу его слушать. Я слышал тембральный перекос и не принимал его нутром. Вот поэтому истовые аудиофилы любят широкополосники за их простой импеданс! Проблема простая и понятная, но никто - я не знаю примеров - не попытался пойти дальше констатации ее!  Рассмотрим УНЧ с ООС  - великое дело, когда есть надзор и в усилителе, этот надзор осуществляет ООС. Мы получаем низкое выходное сопротивление и решение проблемы импеданса АС. Но это только на первый взгляд! Изменяющейся импеданс - это постоянно изменяющейся характер нагрузки и если по внешним признакам все вроде бы ровно, то при работе на реальном сигнале - беда. Нагрузка постоянно меняет характер с индуктивной на емкостную и  резистивную, что приводит к сильным фазовым искажениям, которые никакая методика замеров зафиксировать не может! Опыт линеаризации импеданса показал очевидные преимущества в работе связки АС - УНЧ. Блок линеаризации может дополнять любую АС будучи просто подключен к клеммам снаружи!

Разработана методика точного дистанционного замера и расчета так называемого АНТИФИЛЬТРА, импеданс которого является зеркальным по отношению к импедансу колонки и в сумме дает прямую линию. Достаточно простым способом имеющееся спарки ваших АС и Усилков могут звучать ЛУЧШЕ! Ну а кто не смог все это осознать, пусть продолжает пляски с бубном вокруг своей аппаратуры!

Что со звуком не так? Часть 5.

Пишу я про проблемы ООС в этой главе именно после главы про Линеаризацию импеданса. Когда вы поймете, что это нельзя игнорировать - жизнь Ваша изменится! Зачем был задан вопрос об импедансе?! Просто что бы тупо  посмотреть на график? Так вот - вопрос Линеаризации - ключевой вопрос качества работы связки УНЧ - АС! Я использую однотактник 2,5 вт на 2А3 и счастлив, но только если АС линеаризирована! В нашем большом усилители, где мощность 100 Вт реализован тот же принцип усиления, что и в ламповом однотактнике. Конечно его можно использовать только с колонкой с линейным импедансом. Утопия?! Да, если не умеешь делать кроссоверы и не до конца понимаешь суть работы АС. Мы же ее понимаем и все просто, на самом, деле.  Отвечаю на вопрос - импеданс наших АС ТЕПЕРЯ - прямая линия! 

Вернемся к ООС. Простое и быстрое решение красивых замеров и графиков, но слушаем мы ушами - это Баб мы рассматриваем...Обратная связь дает низкое выходное сопротивление и высокий коэффициент демпфирования, но кто сказал, что это хорошо? Мне весь этот аудио мир напоминает цирк, где толпа клоунов бегает за клиентами и вешает им лапшу на уши. Самое плохое, что эти уши им люди сами подставляют!  Нельзя совместить фазу напряжения и фазу тока в АС из-за ее сложного характера нагрузки. Эта электро-механическая система  не позволяет это сделать и попытки ООС в УНЧ, что-то сделать кончаются задавленным звуком присущем всем транзисторным УНЧ и тем же ламповым, где ввели ООС! Когда мы хотим построить посредственную систему, то так проще и надежнее и просто не надо ходить на живые концерты и сверяться, а как же оно на самом деле!  Наш подход дорог в реализации потому и надо делать динамики очень правильно. Что такое правильно: подвижная система должна быть легкой и жесткой одновременно. Силы инерции не должны проявляться больше допустимого и диффузор не должен гнуться. Подвес мы делаем из замши и в страшном сне я его вижу из резины. Звуковые катушки наматываются только в одну сторону.  Это не технологично, но только так можно получить звук. Мы не пытаемся дать красивые графики на динамик в отдельности, а фирмы должны это делать - бизнес такой - а делают они это, например, вводя короткозамкнутые витки и тугие подвесы - вот круг и замыкается. Мы создаем динамики для разных диапазонов по одним принципам, так проще из них строить колонку. Важно, чтобы она звучала как один динамик и звук не распадался на составные по полосам. такой подход сложен если нет одного кто за все отвечает, но только он имеет перспективу.

Расположение силового трансформатора внутри выходного кажется странным, но если вы задумаетесь, то сообразите, что суммарные наводки одного на другой равны нулю естественно при условии симметричного изготовления трансформаторов. Это как балансная схема работает. Зато компактно и эффектно! А трансформаторы мы сами мотаем и можете быть уверены все - ОК! Возможно, что существует и более правильные материалы для сердечников. Я остановился на нанокресталическом сплаве, а вы пойдите дальше и представьте реплику на другом - велкам к нам у кого есть энергия творить! Нам нужны самородки - типа Павликова. 

Когда я что либо критикую, значит что у меня есть туз в рукаве и я готов его достать. любая критика только тогда допустима, когда человек, произносящий ее, может ответить ЗА БАЗАР.  Мы тут собрались не для трепа - пытаемся осознать, что есть что и как нам жить дальше. Вот я , например, хоть и с похмелья, но продолжаю цикл статей о проблемах и надеюсь, что это Вам интересно!

Что со звуком не так? Часть 5.2

Линеаризация импеданса - простой и дешевый способ улучшить качество работы связки усилитель - колонка. Как для лампового однотактника на 2А3, так и для транзисторного монстра в 500 вт имеют значение те непростые процессы протекающие в колонке во время реальной работы. Команда Триумфа заканчивает работу над методикой, которая позволит проводить линеаризацию и самостоятельно при определенном радио-любительком опыте!

В Питере у меня в гостях побывал Михаил Кучеренко. Он сходил в Мариинский театр на 2 концерта и 1 оперу. Кажется, что это совершенно нормальное явление когда человек идет в театр слушать музыку! Однако, я хочу рассмотреть данное событие повнимательнее. Михаил в теме аппаратуры с 1991 года и конечно слушал очень много различной аудио техники и заслуженно считает себя экспертом. И я считаю так! Во время сравнения  MSB с Триумф Даком у нас с Михаилом возникла дискуссия о том, как правильно воспринимать звук который мы слышим. Я защищал такую точку зрения: Звук должен быть максимально близок к тому, который мы можем услышать будучи на живом концерте. Позиция Михаила заключалась в том, что размытый и чуть обобщенный звук - это элемент благородства и высокого уровня аппаратуры. Много лет тестируя аппаратуру, Михаил попал в интересную ситуацию - умение сравнить звук из разных комплектов и совершенная потеря реального ориентира в виде настоящих звуков музыкальных инструментов! Я это называю слуховым опытом, который создает у нас в голове некий стандарт восприятия и который может помешать иногда услышать очевидные преимущества и наоборот - недостатки посчитать достоинствами. 

Мне как конструктору важно уметь проводить адекватные слуховые экспертизы,  дабы не сбиться с пути. Я не делаю аппаратуру, которая мне будет нравиться. Мне важно чтобы все было честно. или, скажем так,  что честно, то мне и нравится!  Разговоры про свой путь конструктора , свое видение звука - считаю Отмазкой неграмотных и безответственных производителей. Неумение сделать хорошо, заставляет их вешать покупателям Лапшу на уши. Команда Триумфа занимается аппаратурой, как наукой, прежде всего и вышли мы на суд Ваш только потому, что посчитали наши продукты законченными и достигшими нужного уровня качества. 

Естественно, что переходя на более высокий уровень звука в своей домашней аппаратуре нужно привыкать к ее восприятию и при первом прослушивании не всегда понятно, что есть что. Вот для того, чтобы мы смогли все правильно расставить у себя в голове я и советую освежить восприятие. Привязать его  не к суррогату, а к жизни, которая столь великолепна в своих проявлениях!  

Вернемся к Михаилу. Как я и предполагал, он открыл для себя много нового и понял главное - проводя слуховые экспертизы, беря на себя смелость судить и советовать, нельзя отрываться от корней - от Музыки! Так дай же Бог Вам всем возможность и желание сделать тоже, что сделал Михаил!  Тот, кто приходит к нам в студию зная, как все на самом деле - однозначно принимает нашу работу.   

Вывод: музыка первична и лучшая стерео система  - Мариинский театр или любой другой который к Вам ближе! не сотворяйте себе божков железных, стоящих красиво на полке, живите реальной аудио жизнью! да прибудет с Вами - Триумф!

Что со звуком не так? Часть 6.

Сегодня попробую посвятить главу ответам на вопросы. Странная у меня особенность мышления - не терплю шаблонов, и когда изучаю проблему, то всегда пытаюсь найти нестандартное решение. Вопросы, вернее, как они подчас сформулированы, вызывают много не цензурных слов в моей душе.

На фото и видео выложено много колонок прошлых лет и их конструкция по сути эксперимент, поиск идеала! Я только сегодня вышел с нашей топовой колонкой к Вам и только она до конца меня устраивает по звучанию. Вы умницы и понимаете, что АС заложник и дака и УНЧ. Хорошая АС подключенная к плохой электронике должна плохо звучать! Подал хороший сигнал - хорошо звучит, подал плохой - плохо! Если АС делает то, что ей говорят, то так и должно быть. Я не был на публике два последних года именно по причине не удовлетворенности некоторыми решениями. Делать комплект - это единственный путь для топового решения. Нельзя проблемы одного компонента маскировать кривизной другого! Сейчас только так и делают, и мнят многие себя экспертами, постигнув данное искусство. Но ведь это же поиск компромиссов и попытка приготовить хоть, что-нибудь из тухлого мяса обильно приправляя блюдо специями. ЭТО НЕ НАШ ПУТЬ и мы идём другой дорогой - дорогой, где нет места компромиссам.  Путь сложный, но только он единственно возможен, если ты по-настоящему любишь Музыку. Большинство инженеров любят больше себя в музыке, а нужно любить ЕЕ и служить ей, а стало быть ВАМ! Согласитесь, что создавать аппаратуру сродни искусству!

Так вот - комплексный подход - это единственный путь на пути достижения нужного результата. Задавая вопросы, вы всегда пляшите от печки - от уже известных решений. Я же сметаю шаблоны и смотрю на задачу под другим углом. Ну знаете, как в задаче про спички и треугольники.... Перейдем же к вопросам: Для УНЧ я нашел формулу "Идеального Усилителя" и она заключается в том, что нельзя контролировать АС как она отрабатывает сигнал поданный на нее с УНЧ. Вот совсем нельзя! Ну просто нет даже механизмов это как-то сделать корректно. Многие сейчас скажут - Обратная связь, мол, все решит! Конечно - как же без нее! Вот и получилось, что не желая решать проблемы, зачастую просто не понимая, что есть проблемы, конструктора все опутали ООС и убили звук!

В ЧЕМ ПРОБЛЕМА ООС? Тут просто надо копать глубже, нежели все копают. Есть пример правильного усилителя и это ламповые усилители без ОООС. Конечно, есть локальная местная связь в самой лампе, но это суть этого элемента и она нам не мешает. Главное, что нет контроля над колонкой и она, получая звуковую энергию, отрабатывает ее как нужно!

Без трансформатора это просто не сделать. Кроме того, в таком УНЧ высокое выходное сопротивление и импеданс АС предопределяет и АЧХ связки УНЧ - АС.  Короче говоря звук кривой, с торчащими нотами, которые еще и срезаются клиппингом при максимальной мощности. Эти аудиофильские усилители всегда при какой то магии своего звучания оставляли ощущение кривизны... Ответом на это стало применение широкополосных динамиков, где не нужен фильтр. И это не решает проблему целиком, а только снижает остроту проблемы - прелесть добротного однотакта  перевешивает!

Что со звуком не так? Часть 7.

Динамический диапазон

Когда появился Компакт Диск, то изобретатели -  SONY и компания -  рекламируя его заявили о том, что динамический диапазон -96 Дб. Я же, занимаясь разработкой дака на основе R2R, не мог не осознать один циничный обман! После этого вера в то, что нам говорят фирмачи пропала окончательно. Нашим сознанием нагло манипулируют. Понятно, что мы сами хотим быть обманутыми и это явление уходит корнями в Совок. Еще в те фантики от жвачек, которые мы так ценили! Вот давайте попробуем разобраться как работает ЦАП по классической мультибитной схеме. ЦАПы на дельта-сигме рассматривать не буду, ввиду их неправильной для звука природы в принципе. 

Цифровая схемотехника однополярная, то есть имеет питание только +5В и, соответственно, возможно делать отсчеты от 0 до +5В и отрицательные значения исключены в принципе. При проектировании цифрового аудио о качестве, в нашем аудиофильском понимании, не думали совсем - важнее была технологичность и простота. В целом надо признать - получилось не плохо. Я все никак не могу понять, а почему истинные слухачи не закричали караул и почему только сейчас удалось все разгрести?!  Все ведь достаточно просто. Так вот мы имеем 16 разрядное слово и должны восстановить исходный сигнал. 2 в степени 16 = 65535 то есть мы имеем один шаг на аналоговой выходной шкале размером 5/65535 = 70мкВ . Вот с такой точностью мы выстраиваем исходный сигнал и все что мельче этого просто теряется навсегда, но это уже и не очень страшно, во всяком случае проблемы цифрового звучания не в этом. Да - динамический диапазон такой шкалы действительно 96 дб потому, что отношение самого слабого и самого большого уровня 1 к 65535. А где же обман? Затаите дыхание и задумайтесь - это все шкала от 0 и до 5 В, а разве звуковой сигнал такой? Однополярный? Звук - это синус и он, то в положительной полуволне, то в отрицательной - постоянно то сверху, то снизу от центральной оси.

я с вами как с детьми, но никто же не прислал мне ответ! так вот - шкала у нас одна, а звук - это синус и нужно что бы появилась отрицательная полуволна. Думаю, уже многие сообразили, о чем я! Исходную шкалу делят пополам на серединном отсчете, то есть на уровне 2 в 15 степени или на 32267 отсчете или просто 2,5 вольта и уже от этой виртуальной оси выстраиваются и положительная полуволна и отрицательная полуволна. Все хорошо и работает, а постоянную составляющую отсекает конденсатор на выходе! Надеюсь уже все сообразили, что в синусе - звуке - у нас отсчетов стало в два раза меньше!


Ну согласитесь - откровенное лукавство заявлять, что динамический диапазон 96 дб, когда он 90 Дб! Взяли и в рекламных целях просто подменили понятия основ математики, а мы схавали! Тот факт, что ДД 90 Дб позволяет нам просто глубже понимать как работает ЦАП, и понимать, что индустрия пойдет на все, чтобы нас дурачить и вот тут я хочу вернуться к DSD. говоря, что этот формат лучше, производители опят лукавят - он им нужен, чтобы наделать новых плееров и чтобы по новой впарить контент.

Мы же овцы на заклание и с нас стригут шерсть в твердой валюте!  Конечно, нам всегда нужно верить во что-то - человек так устроен и верить в простые вещи сложнее и еще мы не как не избавимся от преклонения перед заморским чудом. Я уверен, что нам надо только хотеть и мы все сможем. Сегодня у русских один единственный враг и это Русские. Давайте будем дружнее и верить в себя и в соседа....

Вернемся к цифре и попытаемся понять, а что в итоге мы имеем? Да ДД - 90 дб, если это КД и больше на 48 дб если это 24 бита. Скажу честно, как конструктор, ЦАПов, - я не верю в эти добавочные биты. 90 дб вполне достаточно, чтобы получить полноценный звук и тут в пример можно привести - винил с его в лучшем варианте 70 дб. Конечно, исходная запись на студийный магнитофон лучше и там, пожалуй, можно говорить и 80 Дб, но очевидный факт, что уже винила достаточно для полноценной передачи музыки!  Если 90дб более чем достаточно, почему же мы имеем такой слабый звук с цифровых источников? 

Пожалуй, это самый важный на сегодня вопрос - ну прям как сказал Кучеренко - " Ту би, о нот ту би? 

Мое мнение, что команде Триумф удалось решить вопрос качества цифрового звука.

Разберем же основные причины недостаточного качества цифрового звука, даже от ведущих фирм мира?

1. Индустрия в самом начале - 30 лет назад - все делала лучше и проще и затем под влиянием маркетологов деградировала и запуталась. Сегодня  новое поколение  инженеров стало и глупее и ленивее - уже от рождения - и не в состоянии исправить ситуацию. Корпоративная культура тоже не способствует самокритике! Полагаю, что  не стоит ждать от фирмы исправления ошибок!

2. Деградировали аналоговые каскады и радиоэлементы - конечно все стало компактнее и дешевле, но нас интересует звук, и мы готовы за это платить. Мы не хотим, чтобы нашим увлечением пользовались и цинично нас дурачили!

Старая гвардия схемотехников  уступила место новой бесталанной молодежи и произошел разрыв в осознании проблем. Скажем так - старые не могут - молодые не хотят! А истина, как всегда, по середине и работать нужно стоя одной ногой в прошлом, а другой ногой в современном. Так мы используем и лампы и трансформаторы и при этом пишем программы для программируемой логики! 

3. Так же произошел регресс и в звукозаписи - нас просто лишили качественного контента и совершенно очевидно, что лучшие образчики звукозаписи сделаны в 60-70 годах. Говорить про звукозапись будем в отдельной главе...

Что со звуком не так? Часть 8.

Формальные замеры

Тут кто-то вообразил себя знатоком параметров и как прирожденный экстрасенс, глядя на графики, понимает как звучит?! 

Наберусь смелости, отказать Вам в этом таланте! Потому и обсуждать параметры буду исключительно со знающими людьми и хоть, что либо сделавшими своими руками!

Что бы закрыть инсинуации на тему замеров поясняю:

1. Замеры проводятся на всех этапах конструирования.  Только когда мы имеем понятную картинку на приборах, только тогда можно переходить к слуховой экспертизе! Идеальные замеры не говорят о том, как будет звучать и мы перешли уже на другой уровень конструирования - мы видим  внутри себя, как все работает и находим решения по наитию. Поэтому и перешли на другой уровень качества. 

2. Стандартные методики снятия параметров нами забракованы, и мы используем свои. Все наши решения другие и подходить к их оценке надо осознав некие иные законы и принципы. Когда я описывал в цикле "Что со звуком не так?" некие открытые нами решения - никто даже не высказался! Зато сейчас разгулялись, дайте мол нам график - хотим смотреть на него, как баран смотрит на новые ворота!

3. Когда я решил предложить формат сравнения MSB и Триумфа через наушники, то я провел всю необходимую подготовительную работу. Были сделаны формальные замеры MSB и должен признать они в полном порядке! Я, общаясь с кем-либо, исхожу из принципа презумпции порядочности и никогда не проверив не сужу никого. На форуме я постоянно слышу вопросы, что мол мухлюют! По себе не судите! Предъявы кидайте только разобравшись в вопросе или молчите! Может за умных сойдете....Когда мы подключили наушники к обоим дакам - тоже провели исследование корректности данного подключения. Мы не ловим рубку в мутной воде и побеждать собираемся только за явным преимуществом! Вот фирма, где мы тестируем аппаратуру и которой можно доверять и где выложены параметры  MSB http://reference-audio-analyzer.pro/

4. Закрепим - стандартные замеры не говорят о том, как будет звучать и доказательством тому служит не состоятельность всех фирменных Даков и УНЧ и АС, которые имеют шикарные замеры. Короче не состоятельны все Даки и УНЧ и АС. Как я сейчас не смотрю дипломы у молодых специалистов, так я и не смотрю параметры, т.к. понимаю какая это все профанация....

Я привел Вам фото вместо замеров из Мариинки, Александрийки и Московской Консерватории. Вам же звук нужен - так давайте слушать, но предварительно продуйте свои застоявшиеся мозги! Не было еще случая, чтобы человек вышедший с живого концерта не понял, о чем я говорю. Так и каждому из Вас предлагаю поработать в Питере над вопросом, как слушать и что слышать. Приглашаю каждого приехать в гости и сходить в Мариинку - билеты с меня - а потом уж и порассудить....

Если сказал, что СпидМатрикс работает корректно во всех планах - значит так и есть!

5. Переход с одного уровня качества на другой обязательно сопровождается воем не готовых или не заинтересованных людей. Мне, как знаменосцу, необходимо иметь определенную смелость и наглость иначе не услышат! Я готов пройти этот не всегда благодарный путь и открывать людям глаза на происходящие потому, что люблю и уважаю Звук! Кто-то сказал, MSB отыгрывает все что за него заплатили. Какой же ОН слепец, одураченный индустрией. Маркетинг и стал наукой лишь потому, что такие люди есть.  Очнитесь от летаргического сна и поверьте в себя, Вы в состоянии во всем разобраться!

Что со звуком не так? часть 9

Отношения у меня с Гергиевым исключительно по работе! Дружить с ним трудно - он только в работе, и ничего его больше не волнует. Посмотрите его график и поймёте, что Гергиев робот по созданию лучшего музыкального контента без остановки! И он номер 1 в мире!!!

Как влияет он конечный продукт? Все авторы - разработчики говорят одно в оправдание своих криво звучащих комплектов - ЭТО НАШ подход, это мы так слышим! Да ну и флаг им в руки! Мой подход другой - я не имею права на свое видение. Гергиев создает контент, он настраивает оркестр, трактует партитуру и имеет право на свою точку зрения. Я как инженер - нет! Моя задача повторять точка в точку! А как я смогу это сделать? А я и не собираюсь судить - мое дело думать, как сделать так, что бы Гергиев остался доволен. Любой дирижер является самым лучшим экспертом! Почему индустрия не взяла столь простой способ проводить тесты аппаратуры?! 

Все же просто - бизнес! Никто не хочет слышать, что говорят дирижеры, потому что боятся горькой правды. Журналисты ловят в этой мутной воде свою рыбку и им выгодно, что бы вода была как можно более мутной. Тесты, обзоры, реклама - чем непонятнее тем больше они востребованы. Не отдадут они эту поляну дирижерам!

Так вот - чтобы разобраться в этом тумане мнений нужен маяк, и Гергиев для Триумфа самый лучший маяк. Сходите на концерт, когда он за пультом и вы все поймете. Вас захватит этот момент счастья, аудиофильского блаженства....точно все поймёте и вопрос, кому доверить слуховую экспертизу отпадт сам собой. Я горжусь только тем, что Маэстро Гергиев знает мое имя!

Команда Триумфа поставила себе задачу создать тракт высочайшей достоверности и практика - сделал запись - воспроизвел ее дирижеру - получил отзыв и пошел исправлять ошибки самая действенная! Вы можете мне привести пример как по другому эту работу проделать?!

ТАК ВОТ: МЫ ОТКАЗАЛИСЬ ОТ СВОЕГО ВЗГЛЯДА НА ЗВУК И ВИДИМ ЕГО ГЛАЗАМИ ТАКИХ КАК ГЕРГИЕВ, НЕТРЕБКО, БУТМАН, БИНЬЯМИНИ! Мы не пытаемся кому-то нравиться - мы делаем свое дело честно и профессионально. По сути мы продолжили работу за разрушенный в Питере Институт Попова!

Признание покупателей прийдет, и мы его хотим заслужить честно, и в долгую мы победим. Вы все про пиар - где вы увидели у нас пиар? Я рассказываю про нашу работу и получается типа я хвастаюсь или показушничаю - я горжусь тем, что я делаю и тем, что уже сделал!

Что со звуком не так? Часть 10.

Про звукозапись

Я проповедую двухмикрофонную систему записи и стремлюсь показать звук, как он есть и даже лучше, подбирая лучшую точку для размещения микрофонов. При записи много микрофонным способом запись может быть ярче и динамичнее, но безвозвратно теряется зал и пространственная достоверность. Иными словами - звук может быть красивее, но это уже не полная правда! Тут все упирается в то, как видит запись заказчик. Мой метод стар и прост и приносит свои дивиденды для тех, кто хочет правды. Когда нужно шоу, и когда слушатель не имеет опыта живых концертов (без аппаратуры усиления), то многомикрофонка эффектнее может прозвучать!

Опера Манон Леско писалась одной парой микрофонов вывешенных над ямой, а не над партером, как вовремя концерта когда оркестр на сцене. Микрофоны должны взять яму с оркестром внизу и сцену на всю глубину вперед. Сложная задача, но мы же хотим натур продут! 

В опере оркестр в яме и звук в партере чуть глуховат и это нормально, потому, что все главное на сцене и оркестр не должен ярчить и тогда лучше воспринимается пение. Когда микрофоны видят яму сверху, то глубины просто не может быть - это яма и баланс оркестра такой какой есть. В зале на спектакле все это хорошо воспринимается, а в записи у нас есть возможность покопаться! 

Я нашел похожий фрагмент на запись из Большого театра и это только интермеццо. Там нет сцены и певцов и мы слышим только яму, как есть и пространства в глубь соответственно тоже нет пока на сцены не запоют.  В живом исполнение не должно быть расчленения на группы инструментов - оркестр это один большой инструмент. В многомикрофонке наоборот, мы слышим все по отдельности - так как стояли микрофоны и зал обычно в виде подмешанного искусственного ревербератора. Тут мнения могут разойтись как лучше и последнее слово за тем, кто задумал запись и какого эффекта хочет добиться автор!

Надеюсь, когда Вы получите диски, то конечная фонограмма будет приемлемого качества. Я предлагал свои услуги  и даже летал по просьбе Юсифа и Анны в Зальцбург смотреть зал, но местный корифей звукозаписи нашел способ продвинуть себя. При этом он писал на наши микрофоны. Это хорошо, но для идеальной записи требуется еще и предусилитель и АЦП. Сегодня нет никакой приличной аппаратуры для звукозаписи и нам приходиться делать все самим. Запись в Большом делалась два года назад и сегодня мы уже имеем новейшие микрофоны и они прошли проверку в Милане и это прорыв, и я подал заявку на изобретение.

Работа в Большом сильно нас обогатила в профессиональном и культурном плане. Анна Нетребко - это Дива и красивая женщина тонко чувствующая музыка. И я реально плакал в 5 действии, когда ее героиня умирала -  это сильные эмоции от живого спектакля и это не повторится! Повторится, что-то другое и я с нетерпением жду нового случая прикоснуться к прекрасному, - тому, что вырывает нас из этой повседневной суеты и пошлости  мира!

Прекрасная идея послушать Реквием Верди! Я его писал в Мариинке, но одна из актрис была не в голосе и Гергиев не стал издавать диск, хотя все остальное было на высоте!

Что со звуком не так? Часть 12. АЧХ

Вчера я запустил Шторм с нашей акустикой и вот на утро, переспав, я могу провести беглый предварительный анализ.

Шторм показал результат в пентодном режиме лучше, чем в триодном, и показал всё, на что способен наилучшим образом!

Триумф Дак Топ и Триумф АС Топ прекрасная огранка данного усилителя, и это, пожалуй, лучшая инсталляция на планете земля!

Что дает мне право так говорить: я больше чем над даком работал над усилителем и полагал, что добился большого результат. С моим усилителем все в порядке, но Шторм своим могучим басом показал следующие - Триумф АС безупречно играют бас в нужном кол-ве несмотря на то, что акустическое оформление - ЗЯ. Вся эта история с фазинвертором подошла к концу и имеет право на существование только если ваша техника просто СЛАБАЯ! Иными словами - дырка в корпусе ваших колонок результат компромисса и глупости конструкторов. На слух это проявляется в размывание нот в басовом регистре и ватности их передачи. 

Часто слышу - я сейчас поставлю такую запись, что с басом все будет ОК! Бас в музыке - это ритмическая основа ансамбля! Как говорит Бутман - " В оркестре - а у меня 16 человек в нем - первостепенная роль принадлежит ударнику  и только потом всем остальным". Большинство из Вас наивно полагают, что у вас есть БАС. 

Что же с моим унч - т.к. на выходе у меня транс, то видимо я где то просчитался в расчетах и не досмотрел. Бас качественный и слегка просажен - на слух на 6 дб к 20 гц. Шторм показал мне недостатки и я их буду исправлять. Все 12 лет, как меня назначили решить вопросы в Аудио, посылают и нужных людей и именно в нужный момент. Так и знакомство с Юрием стало знаковым! Еще раз выражаю ему благодарность, а так же всем кто принимал участие в создании Шторма! Этот усилитель, пожалуй, станет референсным навсегда! Мы же будем стараться к нему приблизиться!

Что касается средних часто - абсолютная чистота и естественность, прекрасная сцены и завораживающая натуральность - вот как во всей красе проявляется отсутствие обратных связей! понятно, что нужно готовить в КдП хорошую вент систему - но разве это остановит страждущего! Вот когда проявляются решения, которые заложены в Триумф Дак и динамике Зигфрид. Понятно зачем Зайка кропотливо наматывает самомотные резисторы, а Павликов прессует замшу для подвеса диффузора!

Высокие частоты - тут слух аудиофила будет ублажен, как в том сне, когда молодая Нимфа гладит нас по телесам и демонстрирует упругие ягодицы....Точность, дерзкость и точное попадание в оригинал! Часто приходиться слышать в системах - особенно дорогих - два подхода. В одном случае - высокие очень задраны  - это кстати относится к Беруши - и если сначала они кажутся повышенным разрешением - Вау сказали бы многие - то уже скоро понимаешь, что все так слушать не хочется - утомило!  Второй вариант, как сказал Кучеренко про звук MSB, благородно. Глуховатость и ватность он ошибочно принял за благородство. Сходил в Мариинку три раза подряд и точка зрения поменялась! В чем же благородство, если слушаешь, как будто воды в уши набрал?! Не надо нам такого Благородства! Воспроизвести высокие правильно верх технического совершенства и большое искусство и в системе Триумф - Шторм  все так и есть. Я то уже это все услышал, а где же ваши уши? Я знаю они уже хотят испытать блаженство и готовятся быть в нужное время в нужном месте!

Все как то очень красиво - так не бывает! - скажут многие! такая система, как Триумф + Шторм сродни мечте о вечном двигателе или о вечной жизни, а может это все плод моей воспаленной фантазии?

Что со звуком не так? Часть 13.

Двухмикрофонная звукозапись против многомикрофонной.

Как так получилось, что с двухмикрофонной записи все начиналось и сейчас, когда я разговариваю с звукорежисерами, то они делают круглые глаза!?  Да и Вы - любители хорошего звука растерялись от части. Технический прогресс иногда творит с нами злую шутку. Сначала мы, что-то хотим улучшить, говорим - ну вот чуть-чуть пойдем  на компромисс, а потом оказывается, что вот этими мелкими шагами мы уже зашли так далеко, что вернуться уже и не можем - мы просто не знаем дорогу назад.  Когда я писал по просьбе Анны Нетребко оперу Манон Леско в Большом театре, то местный главный по звуку просто посмеялся над тем, что я снова пытаюсь работать с двумя микрофонами - ну Лихницкий прям.

Воспитано несколько поколений звукачей, которым привили лже-культутру многомикрофонной записи и, как и в других областях, они сами уже ни чего не могут осознать - для них это работа. Когда я приходил в Мариинку, то наблюдал, как свора звукотехников снуют по оркестру и опутывает его паутиной кабелей и оркестр ощетинивается пиками торчащих микрофонных стоек. Пугающая картина! Страшно смотреть  - это не оркестр, а рота средневековых рыцарей занявших круговую оборону! Уже на уровне картинки надругались над оркестром.

Критикуешь решение - скажи, как по другому и докажи делом! А почему все так получилось и почему же это плохо? Что же, 40 лет куча разработчиков шла не тем путём - Бурцев, доморощенный выскочка, умнее всех? попробуем разобраться:

Возьмем звукозаписывающую аппаратуру 40 лет назад - попробуем записать из зала и внесем микрофон в ближние поля инструмента. В первом случае получаем звук не яркий окутанный реверберацией зала, а во втором - яркий и динамичный - прямой звук. Вот так и надо сказали звукорежисеры по второму варианту - красиво и сколько сразу много работы и сейчас мы явим людям большое искусство сведения!  Эта точка зрения получила поддержку и у исполнителей - можно играть кое как и потом ЗР поправит. Круг замкнулся - прогресс покатился по ложному пути. Все мои рассуждения конечно касаются симфонического оркестра, попсу надо писать многомикрофонкой в студии. Так в чем же проблема ММЗ - главная, что раздробили на части единое музыкальное существо и доверили ЗР склеивать его назад. Теперь мы получаем суррогат, где есть еще соавтор, нахально вторгшийся между слушателями и исполнителями. Микрофоны в ближнем поле сильно перегружены и портят звук, который еще толком и не сформировался, не вошел в соитие с другими звуками и как такой голый цыпленок встал перед нами. Рояль, например, открыли и сунули ему в нутро микрофоны - откровенно изнасиловали у всех на виду, и он теперь истошно кричит стоя голый - без деки - на морозе !  Все так, скажут многие, а как же по другому?

Звукозапись не существует сама по себе как искусство - она базируется на той аппаратуре, которую создают инженеры. Проектирование аппаратуры пошло 40 лет назад не по тому пути - только не приводите мне отдельные случаи, они лишь доказывают мою правоту. Так или иначе, но аппаратура звукозаписи начала деградировать и ДМЗ канула в лету с большой сцены. Любой порочный процесс сначала кажется прогрессом, а потом заходит в тупик и мы сегодня имеем верх деградации звукозаписи от самых именитых фирм, пример   EMI и TELARC.  Есть исключения - CHESKY RECORDS !  Я не хочу сейчас ни кого пригвоздить к столбу - мы собрались в клуб и я вношу свою лепту в осознание того, что происходит, где собственно звуковая истина!

Когда я хожу в Мариинку, то пропитываюсь атмосферой настоящего искусства и приходя домой, я хочу иногда  повторить, беру диск, который записали там же и НИФИГА!  Записаны звуки, а где музыка?! Что же позволяет мне утверждать, что на моих записях есть то, что надо?! Вы прослушайте мои записи до конца - не подпрыгивайте скорее сравнивать, подождите конца, сходите в театр, где звук не усиливают и еще раз послушайте мои записи. Уверен, что вы поймете о чем я. 

Что конкретно работает не так и всё портит? Все элементы цепи начиная от микрофонов и кончая АЦП. Все стало компактнее и дешевле и упростилось в качестве и даже дорогие образцы всего лишь продукт маркетинга. Я придумал, как исправить конденсаторный микрофон и подал заявку на изобретение, но сейчас поговорим о предусилителях и АЦП.

Что со звуком не так? Часть 13.2. Предусилители и АЦП

В самом начале сигнал от микрофона усиливался ламповым усилителем и везде стояли трансформаторы.   Конечно это дорого, громоздко и требует постоянного обслуживания. Прогресс взял цель все упростить - совершенно естественно. Однако лучшие записи были сделаны именно на той архаичной аппаратуре и именно на два микрофона, и, что очень важно, ни каких обработок!

Возьмем и посмотрим, как сейчас сделан предусилитель, вот самые дорогие и прославленные образцы - ну просто ПИЗ...Ц! А Вам не показалось, что мы с этой стороны диска ломаем копья, платим сумасшедшие деньги, а им там на ср..ть, они спрятались в студиях от нас за толстыми звуконепроницаемыми дверями и нас просто не слышат.  Производители звукозаписывающей аппаратуры соревнуются - кто хуже!  Страждущим придумали прибор студийный - улучшайзер. Работает так - сигнал загоняют в клипинг и потом продукты перегрузки отфильтровывают и затем к исходному звуку подмешивают на вкус ЗР. А Вы же схавали многие - лишь бы не признать, что тракт тугой, потребляете плохие записи....

Хороший и открытый тракт не простит надругательство над звуком, а плохому сойдет!  Так что же с предусилителем - просто надо делать хорошо по тем же законам, что и в ХАЙЭНДЕ. У меня предусилитель от Славы Медведева - просто один каскад на триоде! Эта часть тракта проста и понятна - просто, когда кто-то молится на EMI сегодня - посмотрите, что у них внутри пультов....

Теперь АЦП - Мы уже ломали копья о форматы, кто-то говорил про увеличенную частоту сэмплирования, кто-то про DSD. Конечно разобраться самостоятельно сложно - все опутала паутина маркетинга и покрыто плесенью домыслов. Страшная мысль, что нас дурачат никак не заходит в голову. Конечно и Башни близнецы сами упали подкошенные самолетиками! Блажен, кто верит! Мы же позволим себе разобраться и вынем из ушей затычки.


В сегодняшнем мире мы вынуждены постоянно быть на чеку,  а то наеб..т. Как я ранее уже говорил, что я в 90х не поучаствовал ни в одной пирамиде, хотя один раз "друг" меня затащил на непонятную тусовку. Очень красочно описали перспективы входа в некую систему. То был первый урок маркетинга. Я нутром - не головою - чувствую фальшь! Я единственный не подписал им бумаги из 100 человек. И сегодня я читая рекламные листки не самозомбируюсь. Что не так с АЦП? Приятная новость, все так, если это сделано на микросхеме AK5389 или AK5326 с правильным трансформаторным входом. Прямо на вход ацп можно подключить трансформатор и все ок - просто не нужны ни конденсаторы, ни ОУ - ничего оказывается не надо. Все гениальное просто!  Вот фото из TASCAM DV-RA1000HD я на него пишу только цифру подавая сигнал по SPDIF входу и тактируя его от входного сигнала, который идеально сформирован у нас в АЦП. Если подать сигнал этому рекордеру на входные аналоговые входа - то всё - прощай натуральность, и это логично, если посмотреть на плату аналоговых входов. А ведь пишут.... если писать еще и в формате DSD, то вообще тупик!

Что со звуком не так? Часть 14

Чем же сегодня примечательный день? Век живи и век учись, как сказал Кучеренко. Сегодня у меня в гостях с презентацией был мастер Феликс! Он вместе с Сергеем Ефимовым создал линейку кабельной продукции и попросился представить ее на Триумф Дне. Я предложил ему приехать и устроить мне презентацию и честно говоря я ждал очередного спектакля с заламыванием рук и танцем с бубном. Я в своей работе пользуюсь своими кабелями, которые делал из симметрированного литцентрата и не мудрствовал лукаво. Всегда брал на тест и другие кабели, но ничего меня не впечатляло ни разу. В этот раз я просто ждал интересного человека, который пробует себя на этой ниве истоптанной вдоль и поперек!

Приехал он ко мне в Истру вовремя и начал презентацию с рассказа о теории процессов происходящих в кабелях и о том как ему удалось все решить в конкретном продукте. Надо отдать должное, он всё оформил красиво и, что называется, с выносом презентовал. Красивый кабель лучше звучит или другими словами - встречают по одёжке и здесь у Маэстро все ОК!

Чтобы Бурцев кого то похвалил? - скажите вы - должна Земля сойти с орбиты! И точно она сегодня сошла с орбиты и пол подо мною разверзся и я на минуту заглянул в преисподнюю - так мне стало стыдно за то, что я что-то пропустил в этой жизни!

Слава Маэстро Феликс! Вы решили для меня огромную проблему и теперь я точно знаю, где священный кабель для лучшей на планете Земля системы! Мы договорились и на презентации наша система будет укомплектована акустическими, межблочными и сетевыми  кабелями, а также и сетевым фильтром. Думаю Маэстро сам все вам расскажет как будет.

Я ни когда не приму кабель или любой другой прибор просто из за того, что кто-то уверен в его превосходстве. С детства я подвергал всех божков и кумиров сомнению и, если у меня что-то получилось, а получилось все, за что я брался, то это только потому, что я все подвергал сомнению и искал способы решения проблем сам постигая азы бытия и принимая на себя всю полноту ответственности!

 Прежде, чем услышать новые кабели, Феликс рассказал мне теорию электромагнитного поля и указал на проблемы, которые присущи практически всем кабелям и моим, в том числе. Я соглашался, но не верил в глубине души. Практика - критерий любой теории и мы поспешили к Триумф - Шторм системе проверить. Степ-бай-степ мы меняли мои кабели на его и я перестал ощущать время и все глубже стал погружаться в Нирвану. Звук системы заиграл новыми красками, разрешение вырвалось наружу и те мелкие претензии, которые я по недомыслию приписывал Шторму захватило и понесло нас всех присутствующих к звездам.  

Я под большим впечатлением, чего и Вам желаю!

Что со звуком не так? Часть 15

Правильно поставлен вопрос о тактировании. 10 лет назад внешний клок (референсный тактовый генератор) был лишь у нескольких производителей и он нужен был для тактирования транспорта. Все мультибитные даки, как внешние, так и внутренние тактируются от входного I2S и соответственно в генераторе не нуждаются. Чтобы входной сигнал был лучше и ДАК работал корректнее, надо тактировать транспорт правильно и он уже сформирует I2S наилучшим образом.

Для наглядности я нарисовал схему - рис 1

Зачем надо использовать внешний клок и какой генератор хороший? 

Что такое джиттер?

Я десять лет назад нарисовал картинку и теперь она гуляет по просторам интернета поясняя в чем суть джиттера. Вот представьте, что вы решили положить паркет у себя в комнате, а паркетинки разные, отличаются по ширине на 1-2 % и как бы вы не комбинировали, а пол получается дрянь. Дырки и криво. Представили такую удручающую картинку? Тоже и джиттер делает со звуком. Транспорт или плеер - что одно и тоже - считывает контент с диска и формирует шину I2S. Далее сигнал поступает на дак или на передатчик SPIF, если это раздельные компоненты. Шина I2S представляет из себя три сигнальные линии, по которым идут данные и тактовый сигнал. Когда мы сигнал отправляем наружу, то должны его упаковать в SPDIF представленный в виде - коаксиального, оптического или AES/EBU. На принимающей стороне его распаковывают и вновь сформированная шина I2S подается на ДАК (рис. 3). Все просто и надежно работает и, если сделано хорошо, то и качественно. Конечно производители ставят в начальных компонентах простые генераторы и в самых топовых вариантах делают внешний клок и продают его очень дорого. Тут конечно на наивном покупателе посмеялись от души, так как генератор маленький, а засовывают его чуть ли не в шкаф - ну вы же рады обманываться?! Смотрите фото - это на плате нашего АЦП установлен лучший в мире тактовый генератор.

Позже индустрия взяла на вооружение микросхему реклокинга и стала ставить клок в ДАК - рис 2.

Асинхронный реклокинг позволяет перетактировать на ходу входной I2S и как бы убить джиттер. Должен признать, что это отчасти решает проблему. Почему асинхронный реклокинг? - нет абсолютно одинаковых генераторов, ну как и нет одинаковых отпечатков пальцев. При асинхронном реклокинге небольшая или большая разница в такте не имеет значение и выходной I2S формируется как бы заново с частотой тактирования по референсному генератору. Вот вопрос - насколько он референсный?  Меня жизнь научила не верить заморской аудио индустрии - больший обман пожалуй только у баб в парфюмерии и еще может в Американской политике! 

Получается, что асинхронный реклокинг плохо? На начальном уровне и при правильной реализации он работает и если с клоком не нае....., то достаточно успешно! У нас в Триумфе не начальный уровень и нам сей фокус просто навредит! Все таки алгоритм асинхронного реклокинга не совершенен и лучше для решения джиттера пойти другим путем. 


Что со звуком не так? Часть 15.2

Резолютивная часть:

Если у кого есть хороший транспорт и особенно внешний клок к нему, то оставьте и пользуйтесь. Если хотите проверить качество Вашего генератора, то я могу его вам перепроверить и сделать поистине референсным!

Про даки построенные на Дельта-Сигме я вообще не буду говорить - это дешёвые  поделки и, если кто-то уверовал в такие даки, то приходите на сеанс Экзорцизма. Я не хочу тратить время на глупости и говорю и работаю на умных и слышащих людей.  Сказанное касается и DSD. Блажен кто верит! Мы же просто думаем и слушаем трезво, отбросив слепую веру в бренды и капитализм!

Транспорт - это хорошо, но что делать тем кто CD уже не пользуется и весь музыкальный контент перенёс в комп. У нас на борту есть свой ЮСБ модуль и ниже про него можно почитать и он самый правильный и лучший. Так же мы услышали Ваши пожелания иметь на борту один из проверенных типовых ЮСБ мудулей и в новый корпус мы заложили такую возможность. И наконец третье - воспользуйтесь РиксВокс и качество вам гарантировано.  Я принял участие в этом проекте и хорошо понимаю, что данное устройство работает должным образом. Я убедил команду Рикс Вокс установить лучшие в мире клоки и свел  их с производителем. 

И самое главное еще раз - УЖЕ ФОРМАТ CD обеспечивает нужное качество и все упирается в правильную конвертацию. Триумф Дак является на сегодня наиболее правильным даком по своему принципу действия и обеспечивает высочайшее качество и музыкальность. Правильное восприятие Триумф  Дака упирается в снятие шаблонов в голове и достойном обвесе - УНЧ и АС

В последние годы всё большее распространение получает использование  интерфейса USB для вывода звука с компьютера. Неоспоримое удобство такого способа подключения компьютера к звуковой системе с помощью внешнего ЦАПа подкрепляется всё возрастающим выпуском цифроаналоговых преобразователей, оснащённых USB-входом. Утверждается, что это не просто новая мода, а действительно серьёзный способ получения высококачественного цифрового источника в виде связки "компьютер + ЦАП".

Разработанный нами USB-модуль TUC (True USB Conversion) обеспечивает не только передачу данных от компьютера к ЦАПу, но и обратную связь с компьютером таким образом, чтобы управлять процессом этой передачи. Компьютер и ЦАП работают в этом случае согласованно, как одно общее устройство.

TUC выполнен на ПЛИС, с помощью который нам удалось создать новый алгоритм для формирования сигнала I2S. Для работы модуля были подготовлены специальные драйверы для ОС Windows и iOS. По нашему мнению, по сравнению с большинством современных USB-модулей, основанных на микросхеме XMOS, новый алгоритм даёт лучшие результаты.

Сердцем нового устройства является высокоточный тактовый генератор (femto clock) c минимальным уровнем собственного фазового шума, расположенный в непосредственной близости от преобразователя. Отметим, что тактовый генератор производится в России по уникальной технологии и проходит военную приёмку.

Ещё одной важной особенностью модуля TUC является буферизация сигнала. Прежде чем перейти к преобразованию, цифровой сигнал сохраняется в буфере памяти. Многочисленные эксперименты с различной величиной буфера позволили нам выбрать его оптимальное значение.

Всё это вместе гарантирует необходимый нам результат. В частности, модуль обеспечивает такой низкий уровень джиттера, который невозможно измерить, поскольку его величина оказывается ниже порога чувствительности даже самых точных приборов для измерения. 

Мы можем с гордостью констатировать, что USB-модуль TUC является одним из лучших, выпускаемых в настоящее время.

Необходимо также отметить, что высокий качественный уровень USB-модуля предопределил отсутствие в номенклатуре наших изделий отдельного USB-конвертера.

По нашему мнению, цифровой сигнал формата I2S, поступающий с выхода модуля, должен сразу попадать на преобразователь, минуя какие-либо промежуточные элементы схемы.

При использовании отдельного USB-конвертера таких промежуточных элементов не избежать. Обязательные в таком случае преобразователи сигнала в формат S/PDIF или AES/EBU и обратно, выходные и входные разъёмы и цифровой коаксиальный или оптический кабель – все они неминуемо вносят дополнительный джиттер. При этом пропадает преимущество абсолютной чистоты сигнала, который получается на выходе нашего модуля. Какой в этом смысл?


Поэтому мы отказались от выпуска отдельного USB-конвертера, так как его применение снижает абсолютное качество цифрового сигнала, определяемого уровнем модуля TUC, и, соответственно, качество звука.